朱建芳

　　以专门指出和矫正各种语言差错为宗旨的《咬文嚼字》杂志，仅在2010年1月号上就指出了几例差错：一例是《名人传记》杂志把1963年才在全国闻名的雷锋事迹，提前到1959年就让女作家丁玲在北大荒的讲台上进行宣传。二例是《中国电视报》把汉武帝时（公元前一世纪）才从西域传入中国的葡萄、东汉时（公元二世纪）才传入中国的苹果、五代时（公元十世纪）才引入中国的西瓜，都提前到周朝人（公元前十一世纪至公元前256年）就已享用。这都是不顾历史事实的荒诞做法。这显然是写文章的人不严谨造成的，这会造成读者对各类出版物的不信任，会降低文化的教化作用和宣传使用，甚至会损害文化的尊严。

　　中国是出版大国，但是和发达国家比，会有什么感觉？《南方周末》2010年1月14日出版的第1532期F30版一篇题为《书展上的软势力和硬面孔》的文章介绍：“2009年德国法兰克福书展主办方友好地邀请了中国作为主宾参展，中国也派出了庞大的作家代表团去访问，但是中国国内畅销的本土小说在国外卖得不好。”这期《南方周末》E27版上的另一篇文章则更深刻地说：“中国文学在世界文学版图上，依旧是一块冷落之地。2009年美国仅出版了10本中国作家的书。世界上所有的文学大奖，几乎都绕过中国作家而去。”中国文学在世界文学版图上遭到冷遇，我们的出版物是否有值得反思之处。反思什么？当然是题材、主题、表现手法、语言表达等全方位的。但我认为，中国出版物中“关公战秦琼”式的差错太多，尤其需要反思。因为这是最让人觉得中国出版物不严谨，不值得一读的证据。

　　那么，什么叫严谨的写作呢？

　　《南方周末》在第1532期也介绍了一个很生动的例子。旅居加拿大20多年的华人女作家张翎，在写作讲述从清末到现在，广东华侨方得法家族四代人在加拿大始于修铁路的生存史的48万字长篇小说《金山》时，讲了一段很给人启发的话：“48万字的写作有无数的细节，每一个细节让人既兴奋又胆战心悸。我需要知道电是什么时候在北美广泛使用的；需要了解粤剧历史中男全班和女全班的背景；需要知道肥皂是什么时候来到广东寻常百姓家的；需要知道唱机是什么时候问世的，最早的唱片公司叫什么名字；需要了解1910年前后的照相机是什么样子的，一次可以照多少张照片；需要明白二十世纪初的广东碉楼里使用的是什么枪支，可以连发多少颗子弹。这些惊人数量的细节，使得我的写作变得磕磕绊绊。有时为一个三两行字的叙述，我必须在网上、书本里或电话上消耗几个晚上的时间。”经过这样二十多年、艰难细腻地搜寻历史真实写出来的作品，当然是上乘的、耐看的。作者自豪地说：“让百年前的孤魂坐着我的笔回家”；国内影视界即将把长篇小说《金山》拍成电视连续剧；荷兰、加拿大、意大利、英国、法国的出版机构已相继签下了《金山》的翻译版权，要让作品在西欧、北美等发达地区产生广泛影响。

　　由上，我们可以很合理地推论，希冀中国文学以及更广义上的中国文化能全面、系统、可持续地进入日益共通的全球平台的中国写作者们，为了中国文化的世界声誉和尊严，一定要牢记一件事：写作应是件很严谨的事，一定要像《金山》的作者那样，去弄清作品中所涉及的每一个细节。

编辑：万莉